Belting, Ciência e Pedagogia Vocal

• Existe pedagogia vocal para o Belting
  • Base fisiológica e acústica
• Atualmente existem muitas pesquisas científicas sobre Belting. Existem métodos aprovados, validados e aceitos mundialmente para ensino de Belting
• Jeannette LoVetri (Jeanne)
  • Constatou a falta de formação específica em Belting
  • Advoga a importância de estudo específico e base científica para o Belting
• No Brasil, o meio acadêmico da música popular ainda tem pouco espaço para Mix e Belting
• Algumas pessoas acreditam que as técnicas do Bel Canto são suficiente para cantar qualquer coisa.
  • Não são, mas geralmente cantores treinados no Bel Canto podem ter mais facilidade para aprender outras técnicas por terem um bom condicionamento vocal
• No canto popular brasileiro é muito comum que professores tentem ensinar técnica vocal usando de experiência e sensações pessoais em detrimento de estratégias com base científica. Isso pode ser prejudicial porque as sensações no canto podem variar muito de pessoa pra pessoa.
• Muitas pessoas que são boas cantoras começam a ensinar canto sem uma base de pedagogia vocal adequada
• Ainda existe polêmica a respeito da definição de Belting. Alguns termos usados pra definir o Belting são:
  • técnica
  • qualidade sonora/vocal
  • estilo de produção (Ingo Titze)
  • "apenas um rótulo dado a um aspecto da função do registro de peito" (Jeannie LoVetri)
• Belting não é um registro vocal
• Atualmente reconhecido como:
  • estilo ou técnica de cantar em mix
  • predominância de subregistro de peito
  • geralmente na região mais aguda da voz
  • timbre:
    • muito brilho (ring)
    • metal (brassiness)
    • twanginess (ardidinho característico do country estadunidense)
      • twang pode ser nasal ou oral
    • dinâmica forte
      • Belting destaca muitas frequências em uma região mais sensível para os ouvidos humanos
• Legit
  • Técnica muito próxima ao canto lírico mas que começa a caminhar para as características de voz falada do Belting
  • Na época de ouro, a música acompanhou a TV e o cinema
  • A música começou a se tornar parte da história de algumas obras e os personagens começaram a cantar
  • Para atender o ímpeto dramático dos personagens, os cantores diminuíram a extensão de canto e trouxeram características de voz falada para o canto
  • Cantoras precursoras do Belting no teatro musical
    • Ethel Merman
    • Celeste Holm
    • Judy Garland
  • Houve muitas críticas sobre ser uma forma muito pesada de cantar
• Críticas ao Belting
  • Cornelius Reid: "prática de cantores pop de cantar até os limites do registro de peito"
  • Richard Miller: "esta prática induz a conflito físico"
  • Vennard, Silvers, Novak...
• O Belting típico dos anos 40 soava mais pesado e não subia tanto
  • Muitas vezes quebrava acima do A3
  • Esforço contínuo, estresse e aposentadoria precoce
    • Envolve muitos fatore além da técnica

Pesquisas de Belting

• Há 30 anos (Miles e Hollien, 1990)
  • Som alto
  • voz pesada
  • Alto nível de nasalidade
  • Pouco vibrato
• Atualmente (Bourne, Kenny, 2015)
  • Laringe em posição média ou alta
  • Dorso de língua mais alto
  • Fase fechada das PPVV mais longa
  • Pressão subglótica alta
  • Maior nível de esforço e controle (comparado ao canto clássico, que é mais estável)

"Belting and Pop, Nonclassical approaches to the female middle voice"

• O Belting é produzido a partir de certa manipulação da posição da laringe e do trato vocal.
• Suas características incluem:
  • pouca ou nenhuma modificação da vogal
  • sonoridade mais próxima da "natural"
  • características da voz falada
  • "Speech-like"
• Por meio de EGG (Eletroglotografia) foi identificado que há um quociente maior de contato (CQ) entre as pregas vocais no Belting
• Indicativo de um uso de registro modal em notas mais agudas

"Perceptual Findings on the Broadway Belt Voice" e "Correlates of the Belt Voice: A broader Examination"

• O Belting apresenta:
  • laringe em posição mais alta
  • constrição da musculatura faríngea
    • não contração
  • certa nasalidade e qualidade brilhante
  • vibrato e brilho estão correlacionados com o volume percebido

"Substyles of Belting: Phonatory and Resonatory Characteristics"

• Sundberg propõe a classificação de Belting
  • heavy
  • brassy
  • ringy
  • nasal
  • speech-like
• Essas classificações também se misturam

• Subestilos relacionados a musicais ou repertórios
  • Old Disney
  • New Disney
  • Rock-belt (como em Rent)
  • Soul-belt
  • Pop-belt
  • Outros

"Acoustical Theory of Vowel Modification Strategies in Belting"

• Acusticamente a marca registrada do Belting é F1H2
• Cada vogal tem um limite de extensão que consegue manter as características do Belting. Para Beltings mais agudos, as vogais têm que ser modificadas, principalmente [i]e [u]

Características científicas do Belting

• Cada configuração de trato vocal vai favorecer certos sons
• Titze (2011) defende que a técnica do Belting é baseada em encontrar regiões de reatância (configurações de trato vocal) mais favoráveis para uma coleção de harmônicos

Equilíbrio do Belting: Interação Fonte-Filtro

• Fonte: gera o som; ocorre pelo fluxo de ar passando pelas pregas vocais
• Filtro: filtra as frequências produzidas na fonte
• Filtro adequado sem emissão de som adequada não produz Belting e vice-versa. A fonte e o filtro devem estar bem coordenados